6.0/10。①童年被宗教極端組織迫害的女主的復(fù)仇記以及自虐型人格分裂導(dǎo)致她自殺，以及趕來(lái)幫助女主的好友女二被宗教極端組織抓住被各種折磨。②開(kāi)頭使用8mm膠片偽紀(jì)錄片質(zhì)感的credits增強(qiáng)寫(xiě)實(shí)感；大量運(yùn)用手持、景別跨度大（即至少跨越兩級(jí)。如從近景到大特寫(xiě)）的剪輯、跳切去渲染動(dòng)蕩激烈感；各種昏暗/幽閉的空間；暴力血腥段落：槍殺、恐怖的赤裸女人（女主的幻覺(jué)）、刀劃全身、傷口拔線(xiàn)、被毆打、錘殺、以頭用力撞墻、割喉、被囚禁的遍體鱗傷的女人、割腕、剝皮等。③整體拍的太剝削，影像表意經(jīng)常很錯(cuò)位；而且大量的剝削段落也導(dǎo)致影片敘事節(jié)奏極其混亂（因?yàn)檫@些剝削段落往往與內(nèi)容脫節(jié)錯(cuò)位）。

之前我還疑惑為什么大家都叫主角純愛(ài)戰(zhàn)神，直到我看到后面乙骨憂(yōu)太說(shuō)了句我們是純愛(ài)然后一發(fā)大招把夏油杰秒了，，，我也大喊一句，純愛(ài)戰(zhàn)神牛逼！

20200812晚上吃葡萄不吃晚飯小易修好空調(diào)外機(jī)，B站止戈電影。

真愛(ài)無(wú)敵系列之帥氣大叔創(chuàng)造我。 不得不稱(chēng)贊畫(huà)面美感，女主有一半電影時(shí)長(zhǎng)都是赤身裸體的，熾熱的肉欲美與冰冷的工業(yè)風(fēng)交相輝映。

85/100 概念為被理解必存在過(guò)度闡釋?zhuān)ú皇呛芟矚g那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過(guò)程中保持了開(kāi)放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開(kāi)放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過(guò)度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺(jué)直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場(chǎng)。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場(chǎng)檔案，觀(guān)眾看到的仍很曖昧不安。