廣寒宮變成繽紛絢爛的幻月城，會(huì)唱跳的嫦娥（長得像黃齡）流出的眼淚像糖豆人，還挺新奇。不過內(nèi)核還是最俗套的家庭價(jià)值觀“走出傷痛傳遞愛”，講述得也比較低幼。大段迪士尼式的歌舞也沒啥記憶點(diǎn)，算是比較失敗的融合。

莫名上頭，無功無過的搞笑小甜劇，女主瞪眼真的很出戲。

他頓悟待人真誠才是最珍貴的品質(zhì)，他的生活亦轉(zhuǎn)變重拾美好。

一通暴買疲憊不堪之后的爆笑重生。“阿七個(gè)版納，康槍版納……”

《{#標(biāo)題55}》之后，暌違四年，中島哲也新片《{#標(biāo)題56}》終面世。 雖結(jié)合了驅(qū)魔、通靈、兇宅、神道儀式、民間傳說等多種元素，但從恐怖/驚悚類型層面說，《{#標(biāo)題56}》卻談不上驚艷，氛圍營造和驚悚程度都差火候。導(dǎo)演并不想單純拍一部傳統(tǒng)意義上的日本恐怖片，手法上就規(guī)避了這個(gè)路子，他有明顯表達(dá)欲，但要兼顧類型敘事和娛樂性，權(quán)衡取舍一番，最終倒騰出一部不倫不類的神棍片。 中島無興趣塑造具有實(shí)體、可見的鬼神，而是主攻“看不見的隱患”和“無形恐怖”，高明之處在于“恐怖誘因”中摻雜了部分社會(huì)因素和批判色彩。 但問題是，無形的恐怖未能與實(shí)體的驅(qū)魔儀式等元素有效結(jié)合，且“誘因”花了較大篇幅，動(dòng)用了各種細(xì)節(jié)和符號(hào)去進(jìn)行闡述，觀眾卻仍云里霧里。驅(qū)魔部分，雖儀式規(guī)模很大，本土色彩也濃郁，但就是沒拍出《{#標(biāo)題58}》的效果，甚至不如臺(tái)灣的《{#標(biāo)題59}》