劉詩詩美是美的，但是表演生硬，吵架環(huán)節(jié)里幾乎每一個(gè)微表情都是那種“我知道你下一句的臺(tái)詞是什么的”演出。可以稱之為“擺演”，對(duì)應(yīng)“擺拍”。倪妮和袁泉都很好。一個(gè)問題是，都已經(jīng)講到民宿了，其實(shí)是近幾年的背景了，但是環(huán)境啊人物表演啊其他的質(zhì)感啊，都像是九十年代兩千年初·······所以這個(gè)歲月到底指向哪兒呢。 為什么計(jì)較這個(gè)其實(shí)是因?yàn)椋?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題55詳情鏈接}">{#標(biāo)題55}》里的年代感是很重要的，原小說八十年代末，那是國(guó)門大開，最光怪陸離的年代，自然也被物質(zhì)裹挾，所以這樣去講兩個(gè)女生從校園到成人賽場(chǎng)的成長(zhǎng)是可以的。 如果把時(shí)間改到2000年，那就是《{#標(biāo)題56}》的講法，如果改到現(xiàn)在，那是《{#標(biāo)題57}》的講法，如果放到2020年以后，那估計(jì)就是北京流調(diào)和外國(guó)留學(xué)生如何高價(jià)航班回國(guó)的講法。當(dāng)然不可能這么拍，只是對(duì)比開玩笑。

賈樟柯像Eustache在Numéro zéro里所做的那樣，用兩臺(tái)攝影機(jī)從不同的角度拍攝他的人物——那些來赴他的宴的大人物們——可是他不再需要讓一臺(tái)機(jī)器更換膠卷而另一臺(tái)機(jī)器繼續(xù)工作，他可以放任鏡頭移動(dòng)、可以詩意地剪進(jìn)來其他的什么東西。想象的歷史漂浮于海水之上，“實(shí)時(shí)性”在其間流亡。

可能是詐騙事件太多，我一直以為最終不會(huì)拿到錢。故事還行，撿到彩票，換身份，故事內(nèi)容挺飽滿的。

扭曲歷史就不提了，那個(gè)朱允炆的演員是在表演皇帝嗑藥嘛

2099年一群人在VR里玩電氣時(shí)代郵輪劇本殺