Hard to get in at first, but not long after you'll realize it's still the 90s classic body horror Cronenberg, which not just those weird biomechanic machines, but the conflict, rebellion, evolution, so on and so forth. It's definitely the most sexualized Cronenberg movie. Everyone in the film is so obnoxious, but ultra seductive, except the black dude. WTF is that acting? Is that a joke?

如何消解影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹(shù)狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

多給一顆星送給鄭恩彩！期待她不只是“敗家富家女”，更大的空間是“財(cái)閥蛇蝎毒辣千金，決勝政壇”

仍舊犀利，和第一季相比刻意了點(diǎn)。 “I’m not a victim”, hahah…命都快沒(méi)了還在問(wèn)丈夫有沒(méi)有出軌，Tanya才是摩爾人&蝴蝶夫人后人。 Like father, like son, like grandson. There’s no homecoming. 意式色彩就是混搭浮夸又賞心悅目

。。就。。覺(jué)得。。宮崎駿反對(duì)兒子搞這個(gè)不是沒(méi)有道理的。。。。天賦神馬的。。。咳咳咳咳