我卑微又骯臟，古龍水都遮不住我靈魂散發的魚腥味，所以我迫切又卑劣的想，安欣，你要是也墮落多好，可我又怕你墮落，光不該隕落，我試探又試探，還好你還是你，還好我能給你的警銜加上一筆。

第一季Jeremy沒心沒肺務農一年下來顆粒無收但還輕松解壓因為顯然觀眾都把這當做一場氪金游戲，來到第二季everything changed，不可理喻的英國council讓歸隱農場的富翁變得憤怒并決心與遭遇生存危機的農民鄰居共進退，一切寫實到令我對農場主人生徹底喪失了憧憬。

還是要有看過咒術迴戰才會大興奮，真希好香啊，娜娜明好帥?。∥易钭钭钭钭钭钭钕矚g了?。。。。?！

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學者在60s強調的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發表的賽博格宣言？而那些行為藝術的現場似乎也契合六十年代的西方現代藝術風潮。伴隨著蠟黃的質感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復古”的格調(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發展或變化。面對那些激進的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結尾余韻十足。

劇情不夠，并且不喜歡“奶奶”角色的處理，純純工具人，說著年輕人想聽的那種“睿智言辭”，煽情又割裂。