肥腸喜歡，說(shuō)這部片子racism的可以學(xué)習(xí)訓(xùn)練一下閱讀理解能力了

995｜73/100 喜歡柯南伯格的高概念、顛覆感官的體驗(yàn)，但是很討厭他大段大段地往作品中塞入對(duì)白，影像本該是文本的補(bǔ)充和提升，在柯南伯格這里很割裂，大場(chǎng)面像是注解。所謂的new sex確實(shí)非常震撼，痛感也是影像的重要部分，但除此之外真的乏善可陳，最后還唐突結(jié)束，意猶未盡。給《{#標(biāo)題55}》里面裝義體的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫弄成VR可能更爽，《{#標(biāo)題56}》里面大部分的思考和體驗(yàn)游戲里都有。

一些太過(guò)離奇的橋段降低了作品的現(xiàn)實(shí)震撼力，交叉敘事前的長(zhǎng)時(shí)間慢鏡比較多余

4.5，低分辨率，掉幀的網(wǎng)絡(luò)直播卻是唾手可得的超現(xiàn)實(shí)擬象幻境，竭力地將密閉空間脫離現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)是他的賽博格，滿足著直接侵入意識(shí)的觀看—受虐妄想。在《{#標(biāo)題55}》空蕩的城市空間里，卻是作為以無(wú)目的倒數(shù)計(jì)時(shí)的存在主義者唯一的逃逸，對(duì)象可以是線性的時(shí)間之流動(dòng)，復(fù)雜的家族關(guān)系網(wǎng)，或是“過(guò)去”之幽靈，不僅如此，影片本身對(duì)于賽博空間的展現(xiàn)，同樣也是一種劃線的生成行為。 《{#標(biāo)題56}》并沒(méi)有像某些“網(wǎng)頁(yè)新現(xiàn)實(shí)主義”影片，宣布屏幕的轄域即媒介本身，而是生成—少數(shù)媒介。這樣看來(lái)，它更像是第三國(guó)家的小成本寫實(shí)版《{#標(biāo)題57}》，我們可以在很多內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)二者的相似之處。但是相比之下，作為消費(fèi)產(chǎn)品的斯皮爾伯格則溫和的多，至少綠洲沒(méi)有如同無(wú)盡深淵般生出的實(shí)在界陰暗，帕西法爾也沒(méi)有必要對(duì)哈利迪的幻象給予野蠻的背后一擊以宣告自己的勝利。

前世的約定，今生的追隨，二人的相遇雖然每次都沒(méi)有好結(jié)局，可對(duì)二人來(lái)說(shuō)能遇見(jiàn)便是幸運(yùn)了吧。