情節(jié)確實(shí)爛，給四星全因weaving這不可方物的裸體。

不要把它當(dāng)作恐怖片的話就很好看啊。就是一個(gè)靈異背景的劇情片嘛。話說直到站在河里的那一段我才認(rèn)出了岡田準(zhǔn)一——?jiǎng)⒑Ｌ谀樍恕＿€有一個(gè)中段黑木華和小孩在車站打電話說自己無處可去的時(shí)候我還以為她媽媽會(huì)出現(xiàn)然后扭轉(zhuǎn)全局之類的……呃。民俗學(xué)副教授我一直覺得不知道哪里像庵野秀明（扶額）。 讀完原作小說之后更新：婚禮、日本各地靈媒集結(jié)、逢坂大媽的戲份什么的都是原作里面沒有而電影原創(chuàng)的，加得很好看嘛！逢坂大媽我到最后都沒認(rèn)出來是柴田理惠（全片臉盲）看來她演技突然開掛。很多人吐槽太長(zhǎng)的婚禮部分我也覺得特別典型，那種隱藏在日常中的各種小小不適和日式形式主義（大家穿得美美的，而來賓里面真心祝福新人的又有幾個(gè)人），也體現(xiàn)了男主重視“表面”而忽視妻子想法的狀況。

低開高走，開頭兩集過于類型化和ZZZQ，差點(diǎn)被勸退，但從3、4集開始漸入佳境。老公安和年輕公安的關(guān)系刻畫、群眾路線和技術(shù)破案兩條路線張力的表達(dá)都是延續(xù)自“十七年”和“新時(shí)期”公安電影的母題，而且做出了近幾年國內(nèi)這一類題材最扎實(shí)的刻畫和表達(dá)。最大的優(yōu)點(diǎn)是無論單元故事還是總體的故事沒刻意給觀眾一個(gè)“圓滿”答案，保留了一定的開放性，對(duì)基層自組織的呈現(xiàn)也有可圈可點(diǎn)之處，要說問題就是有些情節(jié)還是處理得太溫柔，但在當(dāng)前的國內(nèi)創(chuàng)作環(huán)境和觀眾接受語境下，這是合理的創(chuàng)作選擇。

最近剛好對(duì)日本六十年代感興趣，所以那些情感都很容易打動(dòng)我，音樂也好喜歡。但故事和水平終究太一般。

動(dòng)物學(xué)家承包了所有笑點(diǎn) 我太喜歡勇敢者的游戲了 那個(gè)咚咚聲出來我就好激動(dòng) 童年回憶啊