我太喜歡開場雕塑那段了，一下就進去了。余華的段落對比下賈平凹牢騷無趣。落淚的部分是姐姐讀父親的信。

重新看了一遍 這部電影的拍攝過程跟電影看起來一樣混亂但有趣 低成本迫使弗雷德金采取非常規(guī)措施 基本上全部鏡頭都是實景拍攝 很多拍攝都沒有取得過官方許可 追車戲部分甚至很多意外的相撞都是真實發(fā)生的 法國槍手劫地鐵的那場戲里參與的是真的地鐵乘務(wù)員和司機 弗雷德金說他從焦點新聞和精疲力盡中學(xué)到了這種風(fēng)格 兩位主演也跟著他們的角色原型 紐約的兩位警探一起巡邏了一個月 很多追逐場景都是在現(xiàn)場商量之后即興拍攝的 整部影片顯得像一個紐約旅游導(dǎo)覽 一如五十年代拍攝于洛杉磯多個實景地點的the lineup 正如這個真實事件改編的影片本身嘗試在有限的條件與復(fù)雜的環(huán)境之中捕捉這個真實的印象 兩位主角（尤其是哈克曼的角色）也在混亂的街頭和無法信任的人群中捕捉他的心魔 一種偏執(zhí)狂的單純 非?？少F的品質(zhì)

有點理解收視率為什么一直上不去了 太過生活化了一點狗血都沒有的周末劇不是好周末劇

影片用三組人物來展現(xiàn)BD，相比前作韻意略淺。從主奴關(guān)系里絕對主導(dǎo)，到多方壓力下茫然失控，再到自我懷疑最后選擇回歸生活，一切重回原點，目黑在迷惘道路上循環(huán)往復(fù)，不得超脫。

話癆各種名詞，如果沒有一點文學(xué)功底真不知道在說什么；全片幾乎沒有出現(xiàn)任何一種恐怖具象，但通過對話架構(gòu)起的人物性格、人物不停變幻的面容和年齡，卻著實營造出一種詭譎神秘的氛圍；表現(xiàn)形式插入了芭蕾、舞臺劇，后半段逐漸失控的劇情卻吸引人不敢錯過任何一個細節(jié)?？赡茏钭屓丝謶值牟皇悄切┕砉盅?，而是每個人心中對自身無法突破自我、達到超我的憤怒，一種無能的發(fā)泄，它如同瓷器店里的大象，當這些意識流被匯聚展現(xiàn)的時候，才會感到一陣陣后背發(fā)涼