難民窘境、少女心事、宗教信仰、女權覺醒、身份認同......《{#標題55}》中塞進了大大的野望。微微露出嫩芽的小清新與溫情在現實生活的各種壓力之下倔強的展露著脆弱而堅韌的身姿，鋪墊與展開前后呼應、以小見大，留白深思，余味悠長，整體上果然是沿襲了是枝裕和的風格（混血版《{#標題56}》、輕甜版《{#標題57}》）。五國混血嵐莉菜的氣質與演戲天分相當不錯，出道即巔峰元氣十足打滿全場（仿似特林德爾·玲奈與新木優子的綜合體）。

阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其實有點重復自我，同紐約提喻法一樣有個hypochondriac的主人公，同Anomalisa一樣在展示“幻滅”的人生。節奏上有同紐約提喻法類似的觀感問題，到后面會讓人覺得“怎么還沒完，怎么又換了個場景，怎么突然插入這個好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。這里還多了一層就是大量掉書袋對話。有些話語其實了解全局后回頭看第二遍時是能注意到更多指向內心流露的，但也有的安排的確讓人出戲，比如突然化身影評人那段讓女主突然變颯還點起了煙笑死，以及講景觀社會的時候側臉鏡頭把女主換了，都在讓觀眾意識到我這里就是要來段純commentary了，但其實更像是gimmick，感覺tonally有削弱表達。

山東省廣電局立項，怪不得時不時冒出山東口音，女主攤上這樣的媽也是夠累的，自己圣母她媽ptsd，曹建軍自己作死不爭氣，楊樹一開始書讀傻了的形象是對我們高學歷有啥誤解？唉，結局的那一刻，之前所有的吐槽都不在了。

吉巴羅的風格太奇妙了，近乎實景化的環境背景和錫箔質感的人物渲染兩者搭配出了一個詭異感十足的凄慘故事。不得不說那段“河中艷舞”太戳了。

一往情深的變態，扭曲的現代人生活，交集在一起竟然也有美好的一面。女主是有什么受害者體質吧，怎么前前后后總遇到人渣。