居然還不錯，動畫形象和配音不土不俗，畫風(fēng)簡單不失溫馨可愛，翻頁立體折紙書的方式表示故事情節(jié)的發(fā)展，旁白和樂賓的互動一定程度也能改變故事走向，有參與感，適合小朋友觀看。

扭曲歷史就不提了，那個朱允炆的演員是在表演皇帝嗑藥嘛

中規(guī)中矩 多個議題融入得還行 但是迷影的成分就一般了 奧利維亞演得真好

水土不服。第三個故事還可以，一二簡直就是初中生作文水平的劇本了。干嘛讓日本那邊寫劇本呢？

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨立地生長，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。