從頭到尾看的揪心，還好是個(gè)圓滿的結(jié)尾；最后獵人扔掉獵槍，小男孩扔掉項(xiàng)圈，我捻著衣袖抹眼淚；結(jié)尾陽光透過耳洞的finishing touch，暖到摸心口；地球如果沒有人類會(huì)是一個(gè)多美好的世界，愿地球下輩子human free

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

教育片吧，王后的觀念好先進(jìn)，和每個(gè)孩子的感情都很感人；雖然有些理想化，但是所有的斗爭中，王后都堅(jiān)持了“公正”，這真的很讓人震撼，因?yàn)槲覀冊(cè)缫涯J(rèn)了不公正是合理的

又一個(gè)拿東南亞展現(xiàn)愚蠢、貧苦、不開化，藝術(shù)家被流放之地，和高貴的歐洲做對(duì)比的白人中心視角，結(jié)局一下子把人注意力從整個(gè)電影故事身上拉開

政治正確，風(fēng)格不再～有空快進(jìn)看完，跑男不撕名牌，這算是這季的創(chuàng)新？