明顯看出克拉克森不是傳統(tǒng)的農(nóng)場主，靈活的不像是務農(nóng)的料，因為要選擇與天氣周旋。 雖然時常把預算掛在嘴邊，但很多部分都為了節(jié)目效果毫無節(jié)制。 不論如何，我已是克拉克森在推特上的七百萬分之一。

如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《{#標題57}》。

務農(nóng)太辛苦，要應對天災，還得承受愚蠢官僚的壓迫，感謝克拉克森農(nóng)場持續(xù)為農(nóng)業(yè)發(fā)聲

倆老頭太嘮叨了，煩，看彩蛋估計第三部可能是模仿95版勇敢者游戲，動物跑到現(xiàn)實世界中來了（攤手）

完全無法認同女主做動畫的初心，所以就完全無法共情女主，這是我覺得這片子有點子可笑的一部分原因。