如何消解影片開場(chǎng)出現(xiàn)的“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標(biāo)題55}》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說(shuō)除卻前景中向后飄散的雪花外，無(wú)法意識(shí)到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無(wú)法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標(biāo)題56}》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語(yǔ)，最終卻呈現(xiàn)為音樂(lè)劇版本的《{#標(biāo)題57}》。

B-Cult打底，概念先行，Crimes of the Future也許在多數(shù)人眼里是云里霧里的裝神弄鬼，但對(duì)創(chuàng)意愛好者來(lái)說(shuō)，這是個(gè)非常有趣的科幻命題。

博易卡！歐美動(dòng)作片難得的好片。。。畫面彌補(bǔ)了劇情

2022日本旬報(bào)年度十佳，居然是導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，敘事視角和表現(xiàn)手法我很喜歡。本以為是糖果色的兒童電影，沒(méi)想到如此荒誕又怪異，看完后心里悶悶的。

一季一個(gè)主線案子的方式將犯罪案件講的淋漓盡致，雖沒(méi)有宏大的命題給予神作的帽子，但就這份細(xì)膩也無(wú)愧是一部?jī)?yōu)秀的犯罪類劇集。