2015.12.26第二遍 2015 5.4 記住了哈克曼野獸一般的表演，但我覺得Roy更出色，偉大的電影總有相似之處，如唐人街，那濃得化不開的悲涼結局

是一部不錯的紀錄片劇情和所表達的主題還可以

賽制比騰訊的好太多，看完1.14下被陳老爺子的霸氣發言圈粉了，對電影的熱愛，對時代和個人之間矛盾的思考，那種反抗平庸的力量都讓人感動。 我很理解凱歌導演說的“我從小羨慕不聽話的小孩”，我也多喜歡那些叛逆的，不容世俗的人啊，可惜當前的市場多樣性和包容性都太差了，藝術就應該百花齊放，而不應該只是單一的娛樂，如果因為不如別人受歡迎而退縮的話，一味地迎合觀眾口味，題材逐漸庸俗化，那還有什么新鮮不同的東西呢，市場全被易小星er占領也是很可怕的。

如何消解影片開場出現的“庫里肖夫效應”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發現他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《{#標題55}》中，只有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內視角的背景板。而在車外的空間則是被反復吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《{#標題56}》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現為音樂劇版本的《{#標題57}》。

看完影片之后覺得應該要好好珍惜生命，珍惜身邊的人，更努力認真快樂的過好每一天。