純純二十年前小學(xué)生言情文學(xué)，不需要邏輯不需要問那么多為什么，就當(dāng)回到二十年前重新看一遍自己的青春喜好，畢竟當(dāng)年第一次接觸言情小說，在圖書館沒少扒拉這類小說看。女主沒腦，男主幼稚發(fā)瘋，挺有年代感的，感覺能力智商擔(dān)當(dāng)也就送給男主秘書了。所以，實在無聊想看下飯劇，倍速播放，打發(fā)時間也可以

無比期待每個人都有的青春夢想 有實現(xiàn)的 有放棄的 無論如何 青春只有一次 把握住 看看王一博的青春夢想是如何實現(xiàn)的

奇奇怪怪的傳記，重點放在了背后的女人，以及“工廠”式生產(chǎn)的任性與荒謬上。但這個無辜小男主視角很老套很奇怪，以及為什么還有Ezra Miller。

工業(yè)現(xiàn)代化需要這樣的電影存在，無論好壞，工業(yè)現(xiàn)代化是必要趨勢就是廠越來越大，資本越來越多，人越來少。設(shè)備越來越精密

行動遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時間都讓女主角處于運動著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動當(dāng)中。毋庸置疑，真實的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權(quán)社會理性而克制地反抗。