最近做年度好劇盤點，只有這部是我心甘情愿追完的，觀感是非常古典的，類似于莫泊桑時代的歐洲諷刺小說，很懷舊又很獨特。

《{#標題55}》延續(xù)了《{#標題56}》和《{#標題57}》中深度剖析社會現(xiàn)象和人性暗面的犀利，家庭倫理--人設(shè)崩、強勢轉(zhuǎn)折--驅(qū)魔人登場--花式撲街--鎮(zhèn)國級高手一波流--日本社會老齡化、少子化的深思，中島哲也果然寶刀未老；這是一部因為片名而會被嚴重忽視、低估的佳作，其格局和深度遠超《{#標題58}》和《{#標題59}》；片中的服裝、儀式、咒語都是請來宗教界人士監(jiān)制指導(dǎo)，絕非如唔哩神劇般杜撰；決戰(zhàn)前夕在兒歌背景之下的各種準備工作竟然讓人產(chǎn)生一種歷史的凝重感（此處應(yīng)是家庭倫理劇至靈異驅(qū)魔劇的神切換）；最后驅(qū)魔大戰(zhàn)的橋段燃到飛（日本文化廳難道有入資持股）；家庭成員、巫女、神官、僧侶、科學(xué)家小隊等近乎團滅與“這只不過是小孩的惡作劇”的強烈對比算是對圣母癌患者的狠狠的嘲諷（結(jié)尾也用到了兒歌，暗示魄魕魔又找到了新的“玩具”）。

在亞美子的世界里，通往天堂弟弟的對講機，消了肚皮也消了痦子的媽媽，打人又捂嘴的告白對象，被扔出窩巢碎在樹上的鳥蛋，漫舟歌唱的幽靈，開頭和結(jié)尾的海潮聲漫過她殘忍的童年，無人呼應(yīng)卻又怡然自得。

所以政府口口聲聲說的人民為主到底在哪里？ 哪個國家都一樣。底層人民賤如草芥，螻蟻偷生般的生活著。

看完劇之前，先把小說看完了，不愧是知否的作者，寫家庭細節(jié)和人物成長很有一套。讓人驚喜的是導(dǎo)演的表現(xiàn)手法，轉(zhuǎn)場絲滑又意味深長，畫面唯美，很懂觀眾的興奮點，愛情戲和家庭戲都很精彩，也只有吳磊弟弟演繹瘋批男主，才讓人討厭不起來吧。小說里的凌不疑真是危險人物一枚，如果不是他深情不移，嫋嫋怕是會很慘。