最大懸念很兒戲。這里面最飽滿的角色是高階醫(yī)生，奔著去的二宮和也和竹內(nèi)涼真都很單薄誒。

整個(gè)電影給我的感覺(jué)是非常老氣，不知道導(dǎo)演是不是離開(kāi)中文環(huán)境太久，語(yǔ)言有點(diǎn)過(guò)時(shí)。幾個(gè)意象和虛實(shí)剪輯重復(fù)出現(xiàn)，太直白了。年輕女孩和老男人的dynamics非常刻板印象，乏善可陳。各種reference好多，高中同學(xué)聚會(huì)那場(chǎng)戲太韓太韓了，但又像是避嫌一樣設(shè)定成日式餐廳。我太討厭北京了，北京也不適合做一個(gè)nostalgia的對(duì)象，聽(tīng)到北京歡迎你哭了嗎，差點(diǎn)，但是睜眼一看中年男人用北京口音講北京如何牛逼，又萎了。另外感覺(jué)北京不是導(dǎo)演特別熟悉的地方，投射的是外來(lái)者的眼光。辛柏青演得不錯(cuò)，慶州樸海日分身。

節(jié)奏好差，根本get不到進(jìn)度，做個(gè)事磨磨唧唧的，搞人心態(tài)。

（7.8/10）羅伯特·艾格斯的《{#標(biāo)題55}》是關(guān)于女性和家庭的恐怖片。《{#標(biāo)題56}》則是關(guān)于男性與陌生人的懸疑片。《{#標(biāo)題55}》的恐怖來(lái)源于父權(quán)制下的厭女癥。《{#標(biāo)題56}》的懸疑同樣由父權(quán)制主導(dǎo)。是男性對(duì)性和權(quán)力的渴望。導(dǎo)演將這種權(quán)力的誘惑以一種黑色電影的形式表現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)未知的麥高芬。并有意地制造角色和劇情的混亂。并在這種混亂中完成一場(chǎng)權(quán)力的交接。除去暗示男性在男權(quán)社會(huì)中所感受到的恐懼。《{#標(biāo)題56}》也同樣展示了與陌生人相處的恐怖之處。即在信任與敵對(duì)之間的搖擺。羅伯特·艾格斯此次采用黑白色調(diào)和1.19:1的特殊畫幅制造一種疏離感和壓迫感。并結(jié)合民間傳說(shuō)與希臘神話。拍出了一部?jī)?yōu)秀的cross-genre電影。

2.5，花巧的鏡頭語(yǔ)言（褒），癡撚線的故事。