《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個(gè)意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

里面的女的毀三觀的矯情 第一：這個(gè)簡艾，我個(gè)人認(rèn)為劇本不是這樣的，導(dǎo)演故意的吧。男人對(duì)你不好，你說人心里沒你。對(duì)你太好，讓你會(huì)失去自我，真想大嘴巴子抽廢了你。 第二：劉映霞，寬兒對(duì)你好，你天天鬧騰要離婚，一旦寬兒真同意離了，以后剩下的就只剩受氣了。干嘛這是，教育大家都像導(dǎo)演一樣矯情么，好也不行，壞也不行

英文名Table for six真的是秒哉。沒想到有被喵喵和豬豬（最后拒絕求婚那場(chǎng)戲）給觸動(dòng)到，倒是Monica相比而言特別普通了。剛開始覺得吵鬧，但確實(shí)不錯(cuò)。

不舍得看完，沒覺得退步，不過二冊(cè)和胖胖可以走得更遠(yuǎn)

真好看！每一集模式即便一樣，故事卻五花八門，引人入勝，好玩極了！